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Teatro

Vuelve “La omisión de la familia Coleman”: permite “mundos muy anchos en los personajes”

Teatro argentino por uruguayos

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“La casa de Bernarda Alba”, la Comedia y los 90 años del asesinato de Lorca

¡Bernarda!

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La adaptación de “La tempestad” de Fernando Amaral toma como escenario la sala completa

Peligrosamente cercana

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Mariano Martínez: “Mis hijos están contentos de que afloje con las redes”

Maníaco del pelo

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“Los números”: siete desconocidos y una caja que nadie puede abrir

Repensar el teatro

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“Gozar la actuación desplaza la moral”: Luis Pazos y Paula Lieberman sobre “Mala persona”

Todos rotos

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“MalnaSidas”: monólogos de humor y una “clase enorme de educación sexual integral”

Entrada libre

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Macbeth y John F. Kennedy: la obra con dirección de María Dodera que los pone a conversar

La actualidad de Shakespeare

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Emiliano Dionisi, autor de “El brote”: el Teatro Solís “me da una envidia muy sana”

Actor actuando que actúa

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Roy Berocay al Solís con “1930: misión futuro”: “Estamos metiendo todo lo que podemos”

Jugar en el estadio

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Fernando Amaral en misión para atraer adolescentes al teatro: “Es educativo”

Complejidad rebelde

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Josefina Trías: “‘Terrorismo emocional’ nos arrasó a todos los que formamos parte”

Tabla de salvación

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“Primavera abierta”, la obra que explora el dolor más personal y lo vuelve universal

Formas de existencia

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Gustavo Kreiman reestrena “Díptico de los padres”: la obra que se escribe en escena

Teatro posdramático

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Gabriela Iribarren: “Nos hemos desacostumbrado a reírnos del horror”

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“Fidelio”, la única ópera de Beethoven, regresa al Teatro Solís luego de 30 años

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Teatro público

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Lidia Segni: “En la danza se sufren modificaciones cuando hay una evolución”

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